前沿拓展：直線弓牙齒矯正
一般學習曲胡演奏的朋友，普遍只注意左手（揉、打、滑）技巧的練習，而忽視了右手弓法的訓練和研究，因此往往練習了很長時間反而收獲不大，演奏時總感覺自己的動作不流暢別別扭扭的，拉出來過門或唱腔連自己也不滿意。這其中的原因固然很多，但右手持弓、運弓的方法不當，確是一個重要的原因。殊不知一首樂曲的情感表現(xiàn)，主要取決于右手弓法的運用。
一、糾正不正確的持弓方法。
1．持弓的位置有的太靠近弓頭（弓魚）或過分的靠近中弓，這樣形成對運弓的走向及力度不容易控制，所以要適當把握位置，練琴前先把位置找準。
2．持弓太深握弓太緊，弓子過多地深入到虎口內使食指與拇指失去了原有的控制作用，使運弓的過程不靈活且不自然，對以后演奏快速練習很不利，形成手腕僵硬。采用科學準確的持弓方法養(yǎng)成良好的練琴習慣，重要。
二、運弓的基本要求：
（1）運用平、直的原則進行訓練。（2）拉外弦時弓毛要盡可能貼住琴桿，拉內弦時弓毛以弦為支點盡量靠近琴桿。（3）避免上下擺動，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。（4）運弓中弓毛的角度應盡量與弦的前后上下成直角。從物理聲學上講，弓毛擦弦成直角時聲音的共鳴大，如果把弓子向上抬、向下拉，就會形成發(fā)出的音色不扎實，有一種發(fā)虛的感覺。（5）運弓時右腕要隨著弓向靈活自如地擺動，猶如魚在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動的。學會了手腕靈活對今后的演奏有很大的幫助。
三、掌握正確的運弓方法：
（1）拉外弦時手腕向外，拉內弦時手腕內收。運弓的過程中，應該用中指和無名指協(xié)同手腕來調整弓子在內外弦上的變換，在運弓“平、直、穩(wěn)”的基礎上注意換弦時中指與無名指的作用。（2）運弓時右手腕不可太死板、僵硬不靈活。練習中應注意小臂與手腕之間換弓時動作的連接。（3）有些初學者，出現(xiàn)拉弓向下，推弓弓尖向上，所拉出的聲音斷斷續(xù)續(xù)并發(fā)虛。因此，在練習時要注意腕部小臂的平衡不可上下擺動，保持平直養(yǎng)成推、拉一條直線的習慣。（4）換弦時要著重運用中指與無名指“勾”與“松”的作用，避免換弓換弦時的痕跡太大。換弓時盡量地做到有預感，大腦中要時刻想到運弓的要領。這樣，大臂、小臂、腕關節(jié)的肌肉自然會運用反作用力及慣性動作來完成整個過程。
四、弓速的對比變化，右手的運弓是通過馬尾摩擦琴弦和運弓的速度而轉化為聲音能量的果。所以右手的力度與弓速就決定了琴所發(fā)出的音量和音色優(yōu)劣。右手的力度加弓速等于音量的大小，其中運弓的速度起主導作用。運弓的速度與聲音的大小成正比。弓速越快，聲音則越大。弓速越慢，聲音則越小。擦弦力的大小也要與弓速成正比，否則會出現(xiàn)雜音，或弓子發(fā)抖或聲音若斷、若連，斷斷續(xù)續(xù)。右手本身和弓子本身有著一定的重力，在運弓中又產(chǎn)生了一定的慣性，所以特別強調在運弓時要善于利用弓和手的自然重力和它們的慣性。
總之，持弓運弓是在放松的基礎上來完成的，在正確科學的持弓方法練習下，運弓要演奏得音量飽滿、結實，不要虛而無力。音質要好，發(fā)音要有一定的透明感，這兩者都是不容易做到的，持之以恒，相信大家會演奏得更好。
拓展知識：直線弓牙齒矯正
為了方便，很多愛美者因為工作等原因，對形象要求較高，所以適合采用無托槽隱形矯治器，愛美者可以自行摘戴。不過，這種方式只適合輕度的牙列擁擠和個別牙的扭轉。對于矯正的方法，可以選擇傳統(tǒng)隱形牙套是在牙齒上粘結稱為托槽的小鐵片，將矯正弓絲結扎上去，使牙齒發(fā)生移動，達到矯正的目的。但由于牙齒上面有很多矯正裝置，給人“鐵嘴鋼牙”的感覺。
常見的矯正方法有金屬托槽、陶瓷托槽、隱形托槽、舌側矯正等，嚴格意義上來講沒有好的矯正方法，只有合適自己的。矯治器只是工具，醫(yī)生的技術才是關鍵，具體來講，傳統(tǒng)的矯治器歷史悠久，療有，價格也相對實惠，缺點是美觀度差，隱形矯正屬于新興牙齒矯治器，果穩(wěn)定，美光程度好，取戴方便，缺點是價格較高，處于中間的就是陶瓷托槽矯治器了，美觀度較好，價格也居中。建議去專業(yè)口腔醫(yī)院咨詢進一步了解，希望能幫到你。
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